乐购平台APP:「李爾王」的故事為何被分成12首歌?

最新资讯 2019年10月17日 18:12

「李爾王」的故事為何被分成12首歌?

「李爾王」的故事為何被分成12首歌?

【雪莉疑似留下遗书】

新京報:在探索了20餘年之後▽♀┊,你有沒有對戲劇產生新的感悟☆﹡,之後還有沒有想要去探索和實現的方向△?布拉爾:我一直痴迷於文字劇本、電影和攝影◇。我希望有一天能夠將這三種藝術形式結合起來﹡↑π。現在最新作品《戰士》中∟⊿,我的目標是整合幾種不同的劇院製作技術△∵↑。我想向觀眾展示他們從未見過的演出☆∵□。這將是一場幻想與真理之間的博弈┊∴┊,沒有人看得出「哪個是哪個」(來自莎士比亞)∟π。

30多年來⊙☆♂,我一直在研究基於對聲音的理解而非知識敘事來踐行戲劇┊π。我相信我們的日常用語是如此腐敗﹡△,如此乏味┊⊙?,如此原始和粗俗△,以至於我發現音樂可以讓藝術更有凝聚性∵♀,並幫助我們再次對人類問題變得敏感π□。

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新京報:中國觀眾如何更好地理解你這種改編π♀⊙?布拉爾:我認為應該對我在劇中使用的暗喻持開放態度☆。你一定要在看劇之前再次閱讀劇本∟┊◇,這樣你可以做對比♀△,也能意識到台上正在表演的是哪個情節△⊿,應該讓自己的想象力自由地講述這個偉大而悲慘的國王的故事♀。

新京報:羊之歌劇團對於當今的世界戲劇而言☆﹡☆,是個非常特別的劇團↑∵,尤其《李爾之歌》包含了「協調技巧(Acting Coordination Method)」這一獨特的表演方式▽。我們非常想了解這種創作技巧到底該怎樣去理解↑⊙?

新京報:非常想知道?⌒,從中國觀眾熟悉的《櫻桃園的肖像》開始♀,你是如何將這些新創編的古典音樂巧妙運用到自己的作品里∟□♂?

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采寫/新京報記者 劉臻本版圖片由主辦方提供

因此◇?☆,當我看《李爾王》時♀,我意識到莎士比亞在創造那些造成後來的悲劇的情境時有着那麼嫻熟的技巧☆⊙⌒。他只需要向三個女兒發問一個非常殘酷的問題:「你們中誰最愛我□π?」就能立即在所有人之間引發一場強有力的衝突π。當然☆,這個問題沒有答案﹡,並且國王知道這一點↑☆↑。但是他問了一個毀滅王國的問題∴⊿〇。我覺得這很有趣⌒♂。一個足以滅掉所有人的問題☆!是怎樣的天才方可以打造出這樣的劇目□!

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觀眾通常會忽略一些細微的差別?⌒。另外﹡,你還必須意識到◇♂,這種表現不僅僅與「李爾王」有關♂∴∵,還與劇院本身有關△↑♂。由於我一直對古希臘劇院的歷史及其淵源着迷∵□﹡,因此通過這次演出△,我將大致探討「劇院」的含義┊。更加老練的觀眾將清楚地看到♂◇⌒,這也是劇院本身的一個謎⊿。

新作揭秘莎士比亞還是作曲家新京報:什麼原因想讓你排《李爾之歌》⊿♂?布拉爾:當我研究《李爾王》時⊙π﹡,令我着迷的是這場悲劇中蘊含的情感水平◇。從頭至尾◇,情感的表達毫無止境⌒▽。情感是非常複雜的話題⊿。我們都有情感↑,但與此同時我們並沒有真正的情感△⊙♂。為什麼會這樣呢⊙▽∵?因為每一種情感都是對特定環境的體現⌒。每一種情感都是被環境所激發的☆♂⌒。

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布拉爾:我作品的名稱即為組合π〇,包含了暗示?。鑒於我對原作做了創新性的改變♀∴☆,那我覺得我至少需要給觀眾一把鑰匙▽?⊙,以便讓他們更好地了解我的想法△π。我添加前綴來告訴我的觀眾這不完全是原作□﹡♀,但同時它源自原作﹡△↑,它是戲劇遊戲的一部分↑∟。我們所做的無非是謊言和隱喻∴,但我們與觀眾達成了共識∟□〇,說出了真相♂。沒有人在戲劇中道出真相□⊿◇,但是我們所有人都願意相信一個已經呈現出來的故事♂⊙☆,好比那就是真相┊。

新京報:執導《李爾之歌》〇┊,最艱難的環節是什麼◇♂?布拉爾:將歌曲轉化為行動↑。這確實是最困難的一點▽┊⊙。但是更難的是要創建正確的生產結構┊⊙♂,「戲劇性結構」是最難實現的技巧之一↑?。

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創作理念用聲音踐行戲劇敘事新京報:音樂始終是你作品的重要組成部分┊,甚至超越了文本◇∵,為什麼形成這樣的創作理念▽?布拉爾:早些年我就對古典音樂、歌劇音樂產生了深深的興趣↑〇,特別是歌唱〇。因此△π☆,當我在波蘭找到一家劇院公司來創造其表演並使用傳統民間音樂時﹡,我感到那是建立自己的劇院的正確方法〇♂。

劇場探索藝術家應尋找全球化的內涵新京報:經典劇作如何通過當代視角與觀眾對話⊙◇♂?布拉爾:當我們說「經典」時〇﹡◇,我們都知道一部舞台藝術品之所以能被觀眾接受是由於其包含了對人性表達最妥帖的一面□⌒。毋庸置疑⊿☆,藝術家可以發現宇宙共振及人類認知間的同步性⊿?〇。從某種程度上說☆,「經典」意味着宇宙的共通性♀□,而這一共通性則在藝術作品中熠熠生輝〇〇。我相信每個藝術家都應該努力尋找我們共同分享的東西⌒,社會在變⊙∵,思維在變□,新湧現出來的數字信息影響了我們的語言、想象力和情感△∟□。藝術家有權追隨那些影響當代的思潮↑〇,但同時應該尋找全球化的內涵⌒┊⊿,那樣才能與觀眾開展對話?。

莎士比亞不僅是劇本作家♂∴,而且還是作曲家◇。有人說莎士比亞「指導着導演」⊙?,他選擇了那些具有音樂潛力、能量無限的詞彙□。因此♂π♂,我運用了莎士比亞的這項技能⊙π﹡,開始分析「這聽起來如何⌒☆?」這就是有關「李爾」的一系列發現的開始☆∴∵。所以我放棄了線性敘事π,轉而探索該劇中的聲音的世界▽∵♂。

布拉爾:音樂才是真正的戲劇♂!希臘悲劇源於音樂∴!我和作曲家的工作是將戲劇轉化為聲音﹡♂。對我來說?♂,音樂是對人類情感和情緒的表達♀?。因此⊙〇△,我寧願使用音樂而不是大聲喊叫∟♂,小聲說話π〇,哭泣和大笑♂☆〇。我們都能感覺到音樂的力量♂。我們都有音樂喚醒情感的內在想象力♂□⊙。

新京報:在我們熟悉的改編作品里∟⊿,如櫻桃園的「肖像」△?↑,「評論」哈姆雷特♀﹡,到今天的李爾「之歌」⌒⊙,這些作品名稱的前綴與後綴☆,你都是如何去為它們定義的⌒⊿☆,這個定義的標準又是什麼△⊿∟?

受第三屆老舍戲劇節邀請∵⊿∵,由波蘭羊之歌劇團(Song of the Goat Theatre)製作♂△,導演喬格什·布拉爾執導改編自莎士比亞著名悲劇《李爾王》的舞台作品《李爾之歌》將於10月19日-20日在天橋藝術中心上演⌒⊿♂。

布拉爾:僅僅用幾句話來談論我的表演方法是很難的事π♀。我可以給你舉幾個例子∴△♀。有一些表演技巧可以使演員在幾秒鐘內從一個角色切換到另一個角色里去┊。(我的導演方法)不同於斯坦尼斯拉夫斯基♂。但是↑,為了立即「跳進角色」?♂⌒,需要多年的培訓┊♂﹡。因此⊿,我的導演技巧是一種步步為營∟◇⊿,穩紮穩打的培訓⌒。我們內部和外部的一切都是相互關聯的⊙∟,而正在發生的一切僅是特定情形下的體現☆↑⊙。你將了解如何在瞬間創建和使用環境以「演繹角色」⊿⊙⊿。

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2015年波蘭羊之歌劇團首次來到中國π□,由該團創始人之一♂,藝術總監喬格什·布拉爾執導的作品《櫻桃園的肖像》⊙◇⊙,曾在烏鎮戲劇節上征服了無數中國觀眾∴。此次繼續由他執導的《李爾之歌》則把「李爾王」的故事分為12首曲目⊿,由10位演員和1位「導演」共同完成△。音樂是整劇的主要「演員」⊿〇,每一首歌曲都是一個音樂詩劇的起點﹡⊿♀。每一個重要場景開始之前♀〇♀,「導演」會簡述這一場的內容與情感π▽。在這裏⌒↑,音樂成為了一個真正的人物或事件⌒π♂,並塑造這之間的關係△。在即將北京首演之前△∴,新京報記者專訪《李爾之歌》的導演喬格什·布拉爾↑,從作品出發△∵♂,解讀布拉爾獨特的創作世界♂。

新京報:你這版《李爾之歌》與莎士比亞原作比⊙,顛覆之處在哪∴??布拉爾:當我看《李爾王》時┊∟〇,我意識到它包含(像大多數莎士比亞戲劇一樣)令人難以置信的聲音♂♂┊。不只是言語﹡□↑,不只是思想☆☆☆,不只是故事♂┊〇,更有聲音□☆。

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